《全唐詩》中很多人只有一二首詩，卻名垂千古，王之渙留下來的不過八首，最終讓人記住了“欲窮千里目，更上一層樓。”乾隆皇帝一生寫詩五萬首，幾乎就是《全唐詩》的總和，但沒有一首能讓人記住。劉禹錫在唐代詩人群中位居前列，但詩名不如文名，真正家喻戶曉的則是這篇《陋室銘》。古代刻在器物上用來警戒自己或稱述功德的文字，叫“銘”,后來就成為一種文體。這種文體一般都是用駢句，句式較為整齊，朗朗上口。區區八十一字，名句、典故和演化為成語者極多，被引用的頻率極高。
本版搜集了歷代眾多寫《陋室銘》的經典之作，自元而始，至當代止。實際上，書寫《陋室銘》的知名和不知名書家極多，比《千字文》、《心經》要少一些。“陋室”所在地就在安徽和縣，舉辦過專項展覽。但是不能不說，越來越多的材料證明，此“陋室”不過是后人按照文意添加的，甚至說《陋室銘》并非是劉禹錫所作，真正的作者叫“崔沔”.《新唐書·崔沔傳》載：“沔儉約自持，祿稟隨散宗族，不置居宅，嘗作《陋室銘》以言志。”但著作權是否確屬于崔沔，也還是可疑的。如此重要的一篇文章，在劉禹錫唯一傳世歷代各種刻本的《劉夢得集》（又作《劉賓客集》、《劉中山集》）中找不著蹤影，不可思議。
諸位看官見此表述，可能驚爆眼球，實際上不必大驚小怪。書法史中偽托名人的作品比比皆是，比如偽托褚遂良的《陰符經》，偽托米芾的《離騷經》等等。但是，偽作非劣作，只要是經典之作，都是取法的范本。雖說現在已經考據出真正的作者，但在沒有正式結論之前，仍然依據教材中的署名方式，歸到劉禹錫名下。由此可以看出，“冠名權”是一個大問題，現在為此鬧出官司的不在少數。《紅樓夢》的后四十回到底是誰，到現在也沒有弄清楚。甚至有人認為，其實《西游記》是不是吳承恩所作，并沒有足夠的證據，另有他說。綜合來看，書法家的經典之作傳世的概率比起作家文本要難得多，司馬遷的《史記》如今有很多版本，王羲之貴為“書圣”,竟然連一件真跡都沒有。書家如果想傳世，作品必須量大質優，米芾做到了這一點。
劉禹錫乃漢代中山靖王之后人，具體多少代，沒有明說。因為這一點，就和劉備扯上了關系。劉備也是中山靖王之后。說到這一點，不僅就想到書法圈中人，喜歡“扯虎皮、做大旗”.主要有兩種辦法：近一點就拜名師，扛了老師的牌子混，有真本事的很少這么做；遠一點的就是認祖宗，自稱“×××第×代孫”,查無實據，任由胡說。所以，如今的書法圈就有一批專門做孫子的，王羲之第×代孫，米芾第×代孫，周瑜第×代孫……不絕如縷。
最早將《陋室銘》這篇文章安在劉禹錫頭上的是康熙年間出版的《古文觀止》。為啥選擇劉禹錫？因為擔得起。不管是文學，還是書法，最終靠的是實力。
▲當代 馬一浮
馬一浮將平生學力用于書法，故而格調高古，一生主要是篆隸書的根基，魏碑和行草皆以此為立本，以篆寫隸，主要以《石門頌》為宗，運筆主圓，高古圓潤，結字以縱勢為主，疏密有致，化解了工藝之氣，具有書卷氣，無一絲塵俗之氣。
馬一浮（1883-1967），幼名福田，字一佛，后字一浮，號湛翁。中國現代思想家、詩人和書法家。與梁漱溟、熊十力合稱為“現代三圣”或“新儒家三圣”.
▲元 泰不華
泰不華篆書長卷，縱36.9厘米，橫113.5厘米，現藏北京故宮博物院。
從落款可知此卷書于元至正六年（1346），時43歲。此篆法師宋徐鉉，下筆多方折，行筆圓活遒勁，結構疏朗工穩，末筆多作尖鋒，即“懸針”法。此為迄今所見泰不華唯一的篆書真跡。一個蒙古族文人，寫出如此秀逸的篆體，難能可貴。
泰不華（1304-1353），字兼善。17歲時參加江浙鄉試獲第一名。元至治元年（1321）參加京試又高中狀元，授集賢殿修撰，轉秘書監著作郎，調江南行臺監察御史。后歷任奎章閣典簽、中臺監察御史、江南行臺左右司郎中等眾多職務。
▼元 趙孟頫
趙孟頫行楷長卷，縱49厘米，橫131厘米，現藏廣東省博物館。
通篇用筆方圓并舉，筆力厚重，筆畫豐肥，筆法堅實，意態古樸生拙。結體方闊，字形扁方，字勢寬博開張，氣度平和雍容，雄渾大氣。在嚴整中增加了幾分靈動，應為其早年作品。
趙孟頫（1254-1322），字子昂，號水晶宮道人，謚“文敏”.南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。尤以書法和繪畫成就最高。創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權并稱“楷書四大家”.
近代 溥心畬
溥心畬學顏柳出身，沒有館閣習氣，善于取舍，得其清剛之氣，化到行草書中。運筆輕細，字形秀麗，內蘊真力。筆法不拘一格，自然天真。
溥心畬（1896-1963），原名愛新覺羅·溥儒，自號羲皇上人。篤嗜詩文、書畫，皆有成就，與張大千有“南張北溥”之譽，又與吳湖帆并稱“南吳北溥”.
▲當代 宋邦榮
宋邦榮楷書橫幅，縱42厘米，橫100厘米。
宋邦榮是行伍出身，其書充滿陽剛之氣。因所處時代以取法唐碑、魏碑為主，用筆如刀，點畫方勁利落，結字方整威猛。
宋邦榮（1900-1962），號漢崢。1923年8月畢業于保定陸軍軍官學校，歷任國民政府諸多職務。
▼清 姚孟起
姚孟起畢生宗法歐陽詢一家，比起同時代另一位學歐者黃自元要好，形神畢肖，用筆精嚴，結體安詳端莊，較之歐陽詢威猛之勢稍遜，然無精熟之氣。
姚孟起（生卒年不詳），字鳳生，清末書法家，書法理論家。正書宗歐陽詢，隸書略仿陳鴻壽。兼治印，得蔣仁秀勁之氣。偶作畫，古拙如金農。
明 董其昌
此幅未見明顯落款，從筆墨功夫來看，應是董中期作品，行筆空靈，揮灑自如，結體自然，爛漫多姿，筆墨氤氳，煙云滿紙。
董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白，謚“文敏”.萬歷十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書。書法出入晉唐，兼有“顏骨趙姿”之美，自成一格。
明 文徵明
文徵明行書手札，時84歲。縱57厘米，橫31.3厘米，現藏北京故宮博物院。用筆沉穩含蓄，人書俱老。文字略有出入，當是默寫致誤。
文徵明（1470-1559），原名壁（或作璧）。明代杰出畫家、書法家、文學家。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）；在詩文上與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”.
