荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。
八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背后，給人留下了無窮的審美空間。
讀山人的荷花作品，如同品一杯西湖龍井，初次品嘗，淡乎寡味，不知好在何處。時光荏苒，待你嘗遍了世上所有的甜飲和濃茶烈酒，厭倦了聲色名利，再次定下心，慢慢消受一杯那淡淡的茶香，你便會對這種淡淡的味道別有一番體會。八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有復雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發，干濕濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若松，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，仿佛隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。再看蓮蓬，形象與現實中的蓮蓬相去甚遠，諸多細節均被略去，圓鼓鼓的花托往往被平面化，甚至簡化為三角形狀，滾圓的蓮子也被提煉為兩三條短弧線。在黑色花托襯托下，明如珠，潤似玉。
簡練的藝術語言看似簡單，實則源于多年藝術實踐的“洗煉”之功，所謂“如礦出金，如鉛出銀”.當然，洗去的不僅僅是藝術語言中的雜質，更重要的是洗去心中的雜念和世事的喧囂，還人以清風朗月般的審美時空。八大山人是一個巧于布置畫面空間的畫家。
山人荷畫中的物象，往往占據畫面邊角位置、或對角空間，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，干凈之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閑適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
空白之中，一片空明，透著淡淡的光線、輕微的和風，沉寂之中尙可聽到淅淅瀝瀝的細雨聲，聆聽這聲音，需要閑適的心態、純凈的靈魂，正如莊子所說，“若一志，無聽之以耳，而聽之以心；無聽之以心，而聽之以氣。聽止於耳，心止于符。氣也者，虛而待物者也。唯道集虛。虛者，心齋也。”聽之以耳，莫如聽之以心，聽之以心，莫若聽之以氣“.的確，這是一種天籟之音，寧靜之中的聲音，侵入人的靈魂深處。
八大筆下的荷塘世界是一個極其疏朗的藝術空間。
熟悉八大荷畫的人都知道，在視覺上，八大筆下的荷塘空間永遠是那么疏朗，那么空靈剔透。似乎，那里的荷柄比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這里不是現實的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閑步、品茗。也許，你還會想起朱自清先生的散文名篇《荷塘月色》所營造的月光中的荷塘意境：寧靜如夢幻。在這樣的荷塘里”你什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人“外無世界，內我自我，完全沉醉在一個時光凝固的荷香世界中，輕松、寧靜。據微信書畫新風景
